Chez Decoi, ce n'est pas seulement le programme ou la forme qui sont ici repensés, mais la dimension même du " temps " en architecture, compris comme " émergence " ou " formation ". Comme, chez Bergson, l'objet ne peut être séparé de sonprocessus génétique : l'architecture ne produit pas un objet, mais un champ potentiel de forces. La production numérique interroge ainsi les logiques de la représentation. Elle autorise, pour Decoi, le retour à la forme " décora(c)tive " (Decoi) dans sa dimension temporelle. Certains de ses projets nous engagent dans une architecture échangeant, non seulement de l'information avec son environnement, mais suscitant des environnements dynamiques dans l'espace et le temps. C'est le corps qui agit comme décora(c)tion, déployant un contexte souple, flexible, inscrit dans une dynamique de réciprocité, en dehors de tout système formel. Ici l'architecture se donne comme une proposition générative d'espace-temps évolutif. La technologie digitale ouvre ainsi sur de nouvelles possibilités productives dans l'architecture, à travers, entre autres, le recours aux machines à commande numérique.

La question de la présence traverse toute cette décennie de recherche : qu'il s'agisse de la disparition de l'architecture comme forme dans les projets du début des années 90, où l'architecture se délite en trace, en vecteur d'un état transitionnel (Ether/I,1995), ou des transformations paramétriques de Paramorph (1999), " vortex spatial " qui modélise le son et le mouvement. Pour Decoi, l'enjeu consiste à créer non pas une forme, mais une possibilité de forme, non pas une architecture, mais une possibilité d'architecture, au sein d'un système créatif ouvert, dans les interstices desquels se tient l'architecture.

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