Ce deuxième numéro de la revue Exposé questionne la fondation de l'oeuvre. Elle apparaît comme un espace potentiel d'inscriptions multiples voué à la dissémination des procédures; l'espace n'est plus un cadre kantien dans lequel vient s'inscrire un objet, mais est traversé par un processus de déplacement. « L'image n'est pas un objet mais un processus », écrivait Gilles Deleuze; son inscription s'est morcelée en localité. Le corps s'écrit comme un graphe en mouvement pour les avants-gardes. Dès les avants-gardes, les artistes échappent à la logique d'inscription à travers des tentatives de vol, où l'oeuvre se détache de son implantation. Dans l'aprés-guerre, les pratiques de dérive et de déambulation transforment littéralement l'oeuvre en démarche dans l'espace urbain ou la nature; la carte de géographie opère alors comme un instrument d'extension de l'oeuvre à l'horizon géographique ou comme un outil de restructuration de multiples espaces parcellisés. L'architecture se fluidifie dans le Cyberspace, se donne comme un système de visions multidimensionnel, non pas une construction unitaire, mais plutôt l'articulation d'éléments atopiques dans l'espace. A l'inscription factuelle se sont ainsi substituées des pertes multiples d'inscription, à savoir une économie a-territoriale de la création que retrace ce numéro d'exposé à travers des articles historiques, des essais, des monographies d'artistes contemporain et des textes littéraires, poursuivant le parcours transversal inauguré par le « Propre des noms ».

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